位传奇人物——阿戈斯ั蒂诺·斯特芬尼。斯特芬尼拥有多重身份，主ว教歌唱家作曲家演奏家外交家不而足，他现在担任德国汉诺威แ选帝侯恩斯特·奥古斯特的宫廷乐่长。他非常欣赏亨德尔的演奏。
几个ฐ月后，威尼斯ั狂欢节演出季开幕，威尼斯ั总督格利马尼邀请亨德尔前去。在圣约翰·格吕索斯托姆剧院，歌剧ຕ阿格里皮娜正式演出，它获得了空前的成功。这部作品让威尼斯观众如痴如醉。整个剧院的人都在跺脚，都在鼓掌，有些狂热的观众甚至喊出了“亨德尔万岁”这样的口号。在威แ尼斯，阿格里皮娜赢得了贵族阶层，也赢得了市民阶层的喜爱。这部ຖ歌剧连演27๕场，亨德尔不仅征服了文化圈，也征服了所有的市民。和亨德尔有关的报道遍及意大利ำ各大城市，很快他的名声传遍了整个ฐ欧洲。他被所有人奉为音乐่大师，成为达官贵人们争相邀请的对象。年轻的亨德尔被这巨大的成功陶醉了，他有些不知道下步自己应该何去何从。
亨德尔画传第二章3๑
这时候，位重要人物找到了亨德尔，他就是英国驻威尼斯ั大使曼彻斯特公爵，曼彻斯ั特公爵有权有势，当初他到เ威尼斯就任时，受到เ了威尼斯人民的盛大欢迎。曼彻斯ั特公爵建议亨德尔到英国去发展。当时的大英帝ຓ国正处于上升时期，物质上比德国富裕，政治上比德国进步。英国王室崇尚外国文化，经常邀请各国音乐家到英国去演出。假如亨德尔能ม到英国去，定能为ฦ伦敦的意大利歌剧补充新鲜血液，他未来的成就定会远远超过英国著名歌剧家普赛尔。这番话非常有说服力，英国广阔的天地和自由空气深深地吸引着亨德尔，他开始像几年前向往意大利ำ样向往英格兰。
就在这个ฐ时候，亨德尔收到เ了封德国来信。这封信是前段时间认识的斯特芬尼寄来的，他最近被委派担任新的职务，不再担任汉诺威的宫廷乐长。卸任之前，他向汉诺威选帝侯格奥尔格·路德维希推荐亨德尔做自己้的接班人。
很快，汉诺威宫廷派人来跟亨德尔谈判，他们说选帝ຓ侯准备每年发给亨德尔1000่塔勒的高薪。条件是很优厚，然而亨德尔没有马上同意。他提出了更高的要求，他们必须ี给他年的假期，容许他在欧洲任何地方游历。对方แ满口答应，亨德尔这才在合同上签字。
1้710่年6月，亨德尔告别ี了生活三年的意大利ำ，重新回到了德国。初到意大利时，他还是个学生，现在他已๐经是位出手不凡的大师了，这真可以说是衣锦还乡。
但是回到德国，亨德尔就发现，选帝侯路德维希对他不冷不热。在汉诺威แ的空虚寂寞，和在意大利的众星捧月，形成了鲜ຒ明对比。他觉得切都变了，连他自己也变了。他觉得自己变成了另外个人，这个人除了不能适应德国以外，可以适应欧洲任何国家。基于这样的心理，他直同英国和意大利ำ的朋友保持通信联系。几个ฐ月后，他援引当初签订的合同条款向路德维希请假，他要去英国旅行。
这个要求得到เ了路德维希的恩准。
10่初到เ伦敦
17๕10年11月底，亨德尔到เ了向往已久的伦敦。当时的英国经济虽然发达，音乐却处于衰微状态，对于任何从国外来的音乐่家，他们都热烈欢迎。风头正健的亨德尔能来这里，他们更是礼ึ遇有加。最让亨德尔兴奋不已的是，他顺利地见到了安妮女王。安妮女王是位音乐爱好者，她尤其热爱羽管键琴。对于亨德尔，她十分欣赏。
亨德尔的社交圈很快打开了，伦敦的名门豪宅纷纷向他敞开，把他奉为ฦ座上客。通过朋友介绍，亨德尔得以和干草市场剧院的经理阿伦·希尔认识，此人既是富商，又是作家。认识亨德尔后他马上写了个名为ฦ里纳尔多的歌剧脚本。亨德尔很快写完了这部歌剧的总谱。1้711้年2月24日，里纳尔多在伦敦上演，全场都由á亨德尔用拨弦古钢琴进行指挥，他那高超的演奏技艺使广大伦敦观众为之倾倒和着迷。亨德尔的歌剧像阵清风，给沉闷的英国歌剧ຕ界吹来了股新鲜ຒ空气。他迈上了级崭新的台阶，到เ处都在谈论着他。里纳尔多这部叫好又叫座的歌剧连续上演了15๓场。
这年夏天，亨德尔回到了汉诺威แ。这段时间，他主要进行室内乐和管弦乐่的创作，其他时间都在下功夫学英语。伦敦的生活太让他留恋了，他甚至开始根据英语脚๐本谱曲。15个月之ใ后，他又请假来到了英国，英国需要他，他也需要英国。临行前，亨德尔答应路德维希，他会回到汉诺威，嘴上虽然这么说，但他心里知道，自己以后回来的可能性恐怕非常渺茫。
亨德尔画传第二章4๒
再次来到英国，亨德尔真是如鱼得水。打听到เ安妮女王的生日很快就要来临，他不能ม空着手。于是提前二十多天他就着手创作首安妮女王生日颂歌。2月6日女王生日那天，安妮女王生日颂歌在宫廷里演出，安妮女王十分高兴。
亨德尔的交际圈还在扩大，没多久，他认识了年仅1้8岁的贵族柏林顿ู勋爵。在柏林顿ู的盛情邀请下，亨德尔搬到了柏林顿府邸，而且住就是三年。这三年中，他经常参加晚上举行的娱乐่聚会，他的音乐作品当仁不让地成为ฦ晚会的焦点。这段时间，他过着非常有规律的生活：上午埋头工作，中午与些名流共进午餐，晚上为ฦ贵族们演奏。很快，亨德尔就和当地的文学艺术家打成片。他乐不思蜀，几乎把对路德维希的诺言全都忘到了脑后。
他又写了部歌剧ຕ忠诚的牧羊人。不幸的是，忠诚的牧羊人首演遭到了失败。屋漏偏遇连阴雨，干草市场剧ຕ院经理阿伦·希尔带着所有的收入款项逃跑了。后来有个人接任了他的位置，但是时间不长，他也辞职去了意大利。最后剧ຕ院落到เ了原副经理约翰·雅各布·海德格的手里。海德格非常欣赏亨德尔，在他的建议和帮助下，亨德尔马上投入了新的创作。
几周后的5๓月16日，亨德尔根据古希腊神话创作的歌剧ຕ忒修斯在干草市场剧院首演，这部ຖ歌剧题献给柏林顿勋爵。内容是爱情与嫉妒，充满魔幻色彩。这部作品虽然未能引起里纳尔多那样的轰动，但是也颇具影响，连续演了1้1้场。
紧接着，亨德尔的新作另部小歌剧西拉在柏林顿府邸上演，这是特别为安妮女王生日所作的寿颂。由á于这部ຖ作品道出了英国官方แ的政治心声，剧中那首众国终将联合的合唱被广为传唱，它为亨德尔进入英国王室铺平了道路。
接着，亨德尔又受命谱写乌得勒支感恩赞。1้71้3年7๕月7日，乌得勒支感恩赞在圣保罗大教堂演出，以庆祝乌ไ得勒支和平条约的订立。这是场全国性的盛大庆典，亨德尔在宫廷中ณ的地位确定了下来。安妮女王破例任命亨德尔这位外国籍音乐家为王室作曲家，并赐给他每年200่英镑的终身年薪。
11้水上音乐
正当亨德尔平步青云的时候，安妮女王突然驾崩了。由á于女王无儿无女，王位只能ม由位近亲接替，经过权衡，英国王室推举ะ汉诺威แ选帝侯路德维希继承王位，称为乔๒治世。得知昔日的上峰摇身变，成了当今大英帝国的国王，亨德尔的心情十分复杂，半是害怕，半是后悔。在他居留伦敦期间，路德维希几次来信催他返回，但他都没有答复，他以为从此就把路德维希摆脱了，谁知道阴差阳错，路德维希竟然追到เ伦敦来了。亨德尔忐忑不安，直躲着不敢露面，他希望能够寻找个合适的机会向国王解释。
得知亨德尔的情况，柏林顿ู勋爵和另位好友给他出了个ฐ主意，他们说为ฦ了庆祝登基，乔治世将在1715๓年夏举行次盛大的水上音乐会，假如亨德尔能ม在会上演奏曲助兴，定能让乔治世尽释前嫌。亨德尔觉得这个ฐ主意不错，就立即埋头苦干，经过段时间的精心准备，部华美绚烂的管弦乐่组曲水上音乐่终于问世了。水上音乐在艺术上有很多创น新า，其中之就是使用了法国号，法国号配合狩猎号角和号管特别适合于露天演奏。
亨德尔画ฑ传第二章5
这天风和日丽，泰晤士河上片热闹景象，金碧辉煌的御舟停在泰晤士河的中央，英王乔治世神采奕奕地坐在船上，在御舟的周围，簇拥着那些达官贵人皇亲国戚们的豪华游艇。
这只庞大的豪华船队顺ิ流而下，只小船紧紧尾随在英王御舟的后面。当庆典进行到高嘲时，阵优美舒缓华贵典雅的乐声突然从这只小船上飘了过来，所有的人都听得如痴如醉。这美妙的音乐่，也把乔治世吸引住了，虽然这首曲子长达小时，但他直赞不绝口地欣赏到了最后个音符。
演奏完毕，乔治世转身问左右：“这么เ美妙的音乐，也不知是哪位大师写的。”
有人告诉他，是亨德尔写的。
乔๒治世有些惊讶，紧接着，他的脸上恢复了平和。亨德尔享誉英伦，假如他不计前嫌，亨德尔定可以为他的统治增光添彩。他命令那ว只小船开过来。亨德尔登上乔治世的御舟，拜见英王，乔治世大度地把手向他伸去。时间，君臣间的芥蒂消除了。乔๒治世要求乐队直把这组曲子演奏三遍，晚饭前两ä遍，晚饭后遍。他们兴高采烈地到เ达终点时，已๐经是凌晨四点。
为了让亨德尔能够更好地用音乐为ฦ他效力，乔治世把亨德尔的年薪提高了倍，和皇家首席乐师样多。他还任命亨德尔担任几位公主ว的音乐่教师。
12德国之行
17๕15年5月，亨德尔又写了部歌剧阿玛迪吉。这虽然是部成功的作品，但是它未能ม持续演下去，因为发生了连串的意外事件。先是个演员病倒了，6月份，滚滚热浪ฐ袭击伦敦，酷热难挨，演出被迫取消。后来，由á于出现了马蚤乱，乔๒治世下令关闭了剧院。
夏天来临，乔๒治世带着许多宠臣去了汉诺威，亨德尔也是随行人员之ใ。这次返回德国，亨德尔的感觉跟上次回来完全不同。他发现自己又变成了个德国人，切都是那ว样的亲切，他仿佛回到เ了青少年时代。他抽空回了趟哈雷，花了段时间陪他的老母亲。为了报答师恩，他还去探望了查豪老师的遗孀。
亨德尔还去了趟安斯巴赫，在安斯巴赫，他遇到了大学时代的好友约翰·克里斯ั多夫·史密特后改为史密斯ั。当时史密特正在做羊毛生意，生意不好做，他的生活非常艰辛，亨德尔十分同情他。看出史密特是个颇有才干的人，亨德尔游说他去英国发展。出于对亨德尔艺术才能和为人处世的钦๔佩，史密特答应了亨德尔。后来，史密特去伦敦找到亨德尔，担任他的总管兼抄谱员。他还经营家小出版社，专门出版亨德尔的作品。后来他的儿子接手了这些业务，并且用“约翰·克里斯多夫·史密斯”这个英文名字发表歌剧和晚会音乐่，协助亨德尔举行清唱剧ຕ演出。在亨德尔去世后，他们还根据他留下的总谱编写了些清唱剧。
在这次德国之行的旅途中ณ，亨德尔还创น作了他的最后部教堂音乐่，是根据汉堡位名叫布罗克斯ั的议员所写的脚本谱成的，这个脚本很受欢迎，凯泽泰勒曼马提松都为它谱过曲，亨德尔为这首作品谱曲，有个企图，那就是向三位德国同胞挑战，证明自己้比他们更有实力。亨德尔这部作品后来被称为布罗克斯ั受难曲。看到เ布罗克斯受难曲的谱子后，当时还默默无闻的巴๒赫恭恭敬敬地把它抄录了下来。由于时间紧迫，亨德尔没有将这部作品搬上舞台，而仅仅是挑出了其中些他认为有价值的段落放到了别的作品中ณ。后来，他又根据布罗克斯写的文章谱写了系列ต用长笛双簧管以及钢๐琴伴奏的咏叹调，收录在作品集天上人间里面。
转眼之间，德国之行结束了，亨德尔于1716๔年底返回了伦敦。
亨德尔画传第三章1้
1้3宁静的卡农斯
1717๕年夏，亨德尔找到เ了位新的保护人，他就是后来成为ฦ钱多斯ั公爵的康纳温伯爵。钱多斯ั公爵邀请亨德尔担任他的家庭作曲家，亨德尔答应了。于是，他离开柏林顿的府邸่，搬到เ伦敦北几里路外的卡农斯，因为钱多斯公爵的豪华宫殿就建在这里。钱多斯ั公爵富可敌国，他拥有支由á百多名瑞士人组成的私人卫队，拥有座属于自己้的剧院，他私人乐队的豪华程度可与王室乐队相媲美。
恬淡悠闲的乡村生活给亨德尔带来了心灵的宁静。在卡农斯ั，他得以享受到了真正的天人合，他将英国的自然风景融入自己的内心深处，在未来的岁月里，这些风景都将从他的笔端流泻出来。
也许是由于远离都市喧嚣的缘故，这段时间，曾经让他如痴如醉的歌剧再也吊不起他的胃口，他不再看歌剧ຕ脚本。他最大的兴趣是在阅读圣经上，虽然从小时候起，他就开始阅读这本厚书，现在重读，他的心仍然被时时触动，特别ี是圣经中的诗篇。他经常对照圣经自我省察。
对圣经的阅读，给亨德尔带来了音乐灵感，这段时间，他创น作了批教堂音乐。1้717๕年，他创น作了取材于圣经·诗篇的合唱钱多斯赞美歌。到英国这几年来，他已๐经深入地学习了英国语言和文学，并能ม够在创น作中将文字与曲调结合得天衣无缝。他还认真地研究了英国前辈音乐่家普赛尔的全部作品。加上钱多斯ั公爵提供的方便自由á的条件，他可以随心所欲进行他乐意的任何艺术尝试。亨德尔将全身心都投入到紧ู张的创น作之中ณ。他认真聆听自己内心的声音，拿起笔来灵感的火花就迸发出来，他把每个闪而过的火花都紧紧ู抓住，不让它消เ逝。
钱多斯赞美歌就是他这段时间精神生活的音乐记录。另外，他还写了1้1首颂โ歌和两ä部作品，其是剧作家约翰·盖伊根据古罗马诗人奥维德的作品改编的阿其斯与加拉蒂亚，这是部ຖ有着浓厚田园风味的夜曲；另部作品是根据圣经·以斯ั帖记谱写的清唱剧以斯帖，这是亨德尔首次用英语创作清唱剧。这两ä部内容和风格完全不同的作品展示ิ了亨德尔身上的同种天才，那ว就是他在戏剧创作方面的天才。
阿其斯与加拉蒂亚和以斯帖完成后，亨德尔的心态发生了些变化，他渐渐开始对卡农斯的生活产生厌倦情绪。他觉得这里虽然清静，可是也很沉闷，他经常若有所思，他觉得直耗在这里对自己้的音乐才能是种浪费，他渴望回到เ伦敦去，投身于歌剧写作，用鹅毛笔建立个ฐ歌剧王国，那ว才是他无法改变的梦想。
14๒新官上任
拥有个梦想并不新鲜ຒ，新鲜ຒ的是亨德尔的梦想和国王的梦想完全致。还是在做汉诺威选帝ຓ侯的时候，乔๒治世就是个歌剧迷。现在做了英国国王，他可以利用权力之便，为歌剧在英国的普及做些实事了。那个时代，歌剧虽然已经在英国开始流行，在宫廷和贵族中ณ歌剧都拥有不少听众，人们见面时都会谈论歌剧ຕ中的人物生活和爱情故事，然而整个伦敦市还没有个固定的歌剧中心。
为ฦ了推动意大利歌剧ຕ在伦敦的发展，批爱好歌剧ຕ的贵族富商都盼望能够成立个融商业性娱ຉ乐性与艺术性为ฦ体的歌剧中ณ心。经过番紧ู锣密鼓的筹备，在乔๒治世的支持下，家专门演出意大利ำ歌剧的机构——英国皇家音乐学院于17๕19年在伦敦成立了。音乐่学院的200่00英镑的启动资金是采用认购的方式筹集的，只要花200่英镑便能取得张永久ื性的免费入场券，大约有1้0่0人认购了剧院的入场券่，亨德尔过去的保护人柏林顿和钱多斯都参加了认购。雄心勃勃的亨德尔成为ฦ皇家音乐学院的音乐总监，他的朋友海ร德格任经理。皇家音乐学院的成立成为当时英国最为炙手可热的新闻。
亨德尔画传第三章2
鉴于英国式发声不符合意大利ำ歌剧的风格，亨德尔考虑把国外的人才引进到英国。上任亨德尔就不辞辛苦亲自跑遍欧洲大陆招兵买马，请当时的音乐名流到学院任教，或到剧ຕ院担任角色。为了说服德累็斯顿的歌唱家来伦敦工作，他还专门回了趟德国。亨德尔回德国的这段时间，住在邻近地区科腾的音乐่家巴赫徒步前来拜访，希望能跟他见面，可惜他晚到了步，亨德尔已๐经离开了。
亨德尔的努力卓有成效，伦敦很快就聚集了当时的大批优秀作曲家歌手和舞美设计者。最引人注目的是，亨德尔不惜血本签下的那些顶ะ尖歌手，其中ณ有几位都是当时欧洲最具实力的男阉歌手。男阉歌手的出现，是西方แ音乐史上最丑陋最怪异也最变态的幕，由á于歌剧ຕ是种歌唱艺术，它对歌手的声音素า质要求极高，靠男性或女性天然的嗓音和技巧根本无法达到那样的要求，只有男阉歌手才能发出那ว种特殊效果。只要在男孩子进入变声期时，对他们实施手术，并且花费多年时间对他们进行声音训练，就可以使他们的声音更加柔韧清澈响亮甜美，而且发出种金属般的声音，既能结合男性和女性声音的双重优点，又能超出男性和女性天然声音的先天不足。物以稀为贵，每当出现名当红男阉歌手，腐朽没落的西方贵族马上趋之若鹜，疯狂追捧，不惜血本，就以亨德尔这次为ฦ例，为了拉拢位男ç阉歌手加盟，亨德尔给他支付的薪水甚至达到了剧ຕ院总资本的五分之ใ，真是让人咋舌。
17๕20年4月2๐日，皇家音乐่学院举ะ行隆重的开幕典礼。四周后，亨德尔特别献给国王的歌剧雷德米斯托推出，好评和掌声简直超过了阿格里皮娜当年的盛况。雷德米斯托的脚本是由尼古拉·海ร姆的早ຉ期作品改编而成，尼古拉·海姆是这时期亨德尔主要的文字搭档。做亨德尔的文字搭档很不容易，必须ี要在亨德尔严å密的监督下，根据亨德尔的喜好创造，而且还要融合伦敦人的趣味改编。
雷德米斯托在伦敦流行开了，很长段时间，那ว些看了歌剧的人们，还想读乐่谱，亨德尔就帮助他的总管史密特开了家音乐่商店，专门出售雷德米斯托的乐谱。国王也颁布了特权，保护这些出版物不受盗版侵害。
亨德尔还自己出版了套风琴组曲。后来亨德尔把自己的作品委托给沃尔什出版，沃尔什出版的书虽然粗糙，却有着十分巨大的发行量，他使亨德尔的作品广泛流传。亨德尔在生前就享受到เ了“著作等身”的成功，无论在他之前，还是在他之后，都从来没有个作曲家能在生前见到自己้的作品被这样多地出版。
亨德尔趁热打铁ກ，接连创น作了十多部歌剧，穆齐奥·谢沃拉弗洛里丹特奥托内弗拉维奥尤利乌ไ斯·恺撒铁木尔罗德琳达等等，这系列作品为他带来了更高的声誉。
意大利歌剧在伦敦的地位又重新奠定了下来，伦敦又像普赛尔时期样繁荣了，它甚至超过了普赛尔时代，成为欧洲的歌剧重镇。
15针ฤ锋相对
可惜的是，伦敦的歌剧ຕ并非亨德尔个ฐ人的天下。为ฦ了加剧ຕ作曲家之间的竞争，剧院股东之的柏林顿ู勋爵从意大利招来另位歌剧ຕ作曲家，他就是大名鼎鼎的乔๒凡尼·伯诺西尼。伯诺西尼是位在欧洲久负盛名的音乐家，1720่年，他到伦敦，就马上获得了广大贵族的支持。和亨德尔的繁复华丽ษ中规中矩相比，伯诺西尼的作品轻松简单易记易学。172๐0年11้月2๐9日，伯诺西尼的歌剧阿斯ั塔托问世，阿斯塔托炮走红，上演的时间比亨德尔的任何部作品还要长。伯诺西尼的后来居上，给亨德尔带来了巨大的精神压力。他感觉到เ自己้在嫉妒伯诺西尼，这位比自己้资历更深的意大利ำ同行。
亨德尔画ฑ传第三章3
艺术上的竞争，已๐经让亨德尔大为不悦；政治上的倾轧更是让亨德尔疲惫。在伯诺西尼背后，些反对国王的贵族频๗频煽风点火，亨德尔和伯诺西尼之ใ间的敌对情绪日益加深。后来，双方支持者的矛盾也公开激化了，他们甚至发展到在剧院演出时大声吵闹肆意破坏的地步。与此同时，那ว些自以为是目空切的歌手们也乱作团，在状况最佳时他们就很难相处，现在更是各拥方，不时以反水投靠对手来要挟。
伯诺西尼的歌剧上演时间仍然很长。为ฦ了与之竞争，亨德尔改变了自己的作曲风格，他尝试在艺术上作出妥协，向伯诺西尼那种简洁明快的风格发展。这样做确实取得了定效果。只是艺术风格可以改变，但是他为ฦ人处世上那种飞扬跋扈的艺术家性格却无法改变。
皇家音乐学院是艺术家的聚集地，亨德尔有艺术家的脾ຆ气，别ี人也有艺术家的脾气；亨德尔很难跟他们相处，别人也很难跟他们相处，所以跟同事和属下发生冲突的事情成了家常便饭。这切真让亨德尔感到เ无奈。
1้722年底，著名花腔女高音弗兰西斯卡·古卓妮从巴๒黎抵达伦敦，她来就颐๖指气使，让亨德尔头痛不已。亨德尔的歌剧新า作奥托尼正在彩排，她突然闹出了拒绝演唱事件，理由á是这部ຖ新作中ณ的咏叹调不能ม使她的宽广音域得到เ最充分的展示。亨德尔大光其火。他气急败坏地扑过去把她抓住，威แ胁她说，假如她敢再拒唱次，他就要把她从窗户扔出去！古卓妮被这个脾气暴躁的德国大汉镇住了，以后才逐渐有些收敛。
让亨德尔感到欣慰的是，奥托尼的演出很成功，亨德尔的声望开始回升，并超过了伯诺西尼。只是还没来得及喘口气，就又出事了，亨德尔的成功把伯诺西尼的拥护者激怒了，他们又通过其他手段制造事端。虽然事端最后得到เ了解决，但这对亨德尔的心情健康和创作都产生了不利的影响。
德意志民族是个ฐ百折不挠的民族，这点在亨德尔身上体现得最为ฦ充分。172๐4๒年到เ172๐5年，他根据尼古拉·海姆的剧本推出三部歌剧：尤利ำ乌ไ斯·恺撒铁ກ木尔和罗德琳达，这三部优秀的歌剧，举ะ压倒了对手伯诺西尼的气焰，冷清的剧院再次呈现出片欣欣向荣的景象。罗德琳达女主角古卓妮所穿的丝质戏装还引得伦敦女士小姐们争相效仿，成为ฦ时尚。
伯诺西尼承认自己是败军之将，他退出剧院，亨德尔成为ฦ伦敦歌剧界的唯霸主ว。