毕华勇像当年的蒲松龄先生一样，在陕北一个ฐ小县城里，溜达了几十年，卖茶打饭的，开店溜湾的，吃粮坐车的，吆五喝六的没有他不认识的。中的故事和人物，就是笑着跟他打招呼拉家常的各色人等的原生态。他的之ใ所以人深省，就是因为作家本是这个ฐ族群的一分子。他们的生活，他们的落寞，他们的渴望与无奈，悲伤与快乐，不仅是作家的所见所闻，原本也是作家本人的生活，在这个意义上讲，我们完全有理由把这本书中所选的作品看成是作家的自传。而这个自传，因为写了一个时代一代人的经历，而具有了史诗的品质。可见生活是在此，而非别处。现在，我才真正明白，这么多年过去了，屈居在大城市的我等不敢轻易下笔，一动手就心虚，就成了重复的写作，索性不为。而毕华勇不同，他脑子里装了太多刻骨铭心的人和事，他不写，就由不了自己้。华勇说，如今这个时代，猜忌与冷漠是人与人之间的常态，所有的东西会遭到质疑或否定。所以他的大多都在叙说压仰的人生与无奈。这其中，无论人物的行为与身份，都与个人存在的价值有关。《无法离开的地方》主人公毛仓丢掉老镢把进城设计自己未来美好的生活，然而为了自己仅剩可怜的一点尊严，他每时每刻都忍受着孤独与自拷的卑微，他对三女的变化感到一种不可名状的痛楚，弱者要获取生存与尊严带来的巨痛，让他深感屈辱，但他没有回头的路，这个叫他爱恨交加的地方แ已和他紧紧地捆绑一起了。
毕华勇的，对细节的描写总是出神入化。人常说细节决定成败。注重细节的人。既是一个生活的有心人，也是一个ฐ干大事的人。作家尤其要洞察秋毫，不能闭门造车，更不能ม睁着眼说瞎话。在毕华勇看来，中的人物，跟现实中的人物语、神态、举止应该都是一样的人，甚至比现实中ณ更有代表性。所以每篇中的主人翁，看过都给人留แ下深刻的印象。比如《老家那头的担子》中的四叔。每一次出场都让人过目难忘，就是作家对这个人物独具个ฐ性的语和行为精心刻画的结果。还有《河东河西那年的事》中李顺内心的挣扎与虚伪，都让作家在语中暴露无遗。毕华勇的魅力，远远不止这些。他是精心研究过果戈理、莫泊桑、马克吐温等短篇大家的经典之ใ作的。他有充分的能力，把他身处的时代真正地展示给我们。
对语的要求，也是一个优秀作家终生的事。毕华勇的语简洁明快，诗意而灵巧。他运用了不少方在的对话和叙述中，但不觉得别扭，非常自然，很流畅。好的作家，要不断从方中汲取营养，因为ฦ方是母语，是一个族群的集体记忆。如何把握和领会方แ中沉淀的文化意义，更是我们陕北作家要特别值得思考的问题。毕华勇中，充分显示了一个ฐ作家的语自觉。人物的语既简洁明了，又传神动。尤其是陕北方与生俱来有幽默的成分，带有很强烈的民歌的味道，只有慢慢领ๆ悟在民间流传不息的语，作家才能找回被现代汉语遮蔽的语美感，很高兴，我们的作家华毕勇已๐经用他的生花妙笔，精巧机智的构思让他的作品中ณ的人物告知了世人方的魅力，我为他高兴。
毕华勇还有许多有价值的东西，高明的读者自会现，不必我再赘述，在行文结尾，我只想告诉大家，米脂是个文化大县，虽然这个地方แ出过许多大家族大人物，甚至出过短命皇帝李自成。也出过第一届陕西作协主席、人民艺术家马健翎。但年轻作家在全国产生一定影响的就只有毕华勇一人。说这句话的意思，是想表达这样一个话题，文化大县要有大文化人才能撑得起，华毕勇肩上的担子不轻。
作者系著名诗人、书画家，《各界ศ》杂志主编