——序毕华勇集《飞翔的姿ู态》
远村
毕华勇是位年轻的老作家，早在二十几岁的他，就文名远播，参加过全国青创会，跟党和国家第三代领导人合过影。让同龄人惊羡不已。
我与他相识，也是在他二十几岁的时候，那时，我们对文学充满了敬畏之心，为了实现自己的文学梦，背井离乡，南下长安。他在《长安》杂志，我在《延河》杂志，共同的爱好，共同的命运，共同的方，让我们萍水相逢就亲如兄弟。
多年以后，我还在省城，继续着自己的文学之约。而毕华勇则回到เ了故乡，在那个曾经叫过银州的米脂ฦ，混成了一个无人不晓的公众人物。因为有大的酒量，给他聚了很旺的人气。去年当上了县政协副主席，副七品，这在几十万人的县上，就是一个ฐ大官了。在政协工作，他还办了一本文学杂志叫《米》，尽登些本地作者的文学作品，尽管时常感叹现在的年轻人浮躁，对文学不够虔诚，文字不够扎实，但还是坚持着。他说自己想放就是放不下，总觉得有一种责任，一种担当。更何况，去年县上成立作协，大家选他当主ว席，就更没有理由放手了。他还说，多少能对年轻人有点影响吧。总得有人弄吧。
毕华勇是一位乡土结很重的作家。他回到เ故乡，在小县城里过着平常和散淡的日子，以酒为伴，喝烧酒成了他了解社民意的重要渠道，鲜活的故事和生动的人物，有许多都是在酒桌上听来的，写作的灵感有一大堆是来自酒精引的激。
《飞翔的姿势》里主人公“我”说：“我有这样的青春、曾今拥有过什么เ？那ว一瞬间我挺难过的，因为我感到เ自己从来没有过谄媚，这样子一定很难看。”这足以说明，华勇骨子里和主人公那ว样，时时鄙视着生活中许多的丑陋，然而，面对现实，许多人飞翔的姿势都与主人公“我”飞翔的姿势难看吧了，这是讽嘲自己还是批判人生，如今的价值观值得我们思考。
他写过一篇叫《老家那头的担子》，让人读了鼻子酸。我从心里佩服眼前的这个男人，他始终留แ在米脂，不愿意出来是另有隐。在陕北，一个好男人肩上都有太多的责任。家人、朋友、亲戚、同学、战友、户家，甚至路人，你必须有足够的耐心，伸出你并不有力的手，给他们以帮助。在米脂县城只要是从农村里出来的，不管是打工的、摆摊的、溜达的、赶集的、看病的，还是送孩子上学的，只要遇到麻烦事，就苦着脸来找他。他都会热地不厌其烦且刻๑不容缓地急死忙活地找人帮忙，事要办，还要办好，否则耳根子又要烧了。在眼下，也有一些人薄，门里门外，只顾着他的小日子，早把自己家门忘了。还有一些不成气的害祸，生怕别人说他是从乡村来的，硬是讲了一口醋溜普通话，让人浑身起鸡皮疙瘩。华勇创作几十年，总是显得那么饶有兴致和诚心诚意，那种坚持与激四溢的文字，总让人想到，平日里的他是如此的沉稳冷静，讲话似乎没那么เ流利顺畅ม。可读他的，顿感一股久违了的清新气息扑面而来、很流畅、很快意。华勇说他写只所以这样坚持不懈，是觉得写作很有意思，是对自己้单调生活的一种倾诉。因此，他从不炫耀，也不会张扬，他按照自己้内心的规划，一步一步地往前走。“老家那边的事大大小小多如乱麻，永远也剪不断。他们总以为我在城里政府机关上班，给他们应该有的帮助与照顾ุ，至少在许多事上吃不了亏。”华勇很无耐，他也困惑，作为村里唯一在县城里当“官”的干部，现实中更多的是让父老乡亲们失望，而他自己失望更大，而且深深地陷入了迷惘……
毕华勇的关注小人物的生存危机和性格扭曲，是典型的批判现实主义แ作家。我们所处的这个时代，是以牺牲小人物道德和利ำ益为代价的时代，上学的压力，看病的压力，就业的压力，财的压力，家庭的压力让这些无职无权的小人物备受煎熬，自尊被无地摧毁，价值在瞬间沦丧，卑鄙成了卑鄙的通行证，黑色的眼睛不是看着灿烂的星空，而是寻找着肮脏的金钱。于是乎ๆ，内心的期盼和现实的残酷，让更多的小人物成为时代的弃儿，或呼号奔走，或彻夜抽泣。这种景象已存在多年，但我们的作家关切甚少。唯有简居于一城之中的作家毕华勇看在眼里，放在心上。他用自己้手中ณ的笔，忠实地记录下这些惊人的悲剧ຕ和扭曲的面孔。《没人看见你站在那里》中，华勇着墨最多的人物就是从农村进城摆摊卖菜的灵莉。灵莉无疑ທ是个对未来生活充满向往、憧憬ä的人物，她希望和别人一样过上舒坦的日子，特别ี是儿子的前程更加光辉灿烂，尽管她很真诚地对待一切，但周围的冷漠让她充满了矛盾，内心不停地挣扎，就连自己的丈夫也日渐疏ຕ远自己，她内心的柔软被疯狂的生活砸的粉碎。像许许多多乡村人一样，经历急剧社会变革的壮阔时代中，一个普通人物的所有迷茫、颤栗，让我们感到更加酸楚……