3、武侠类
很显然，这个类型并不适合新人来写，新人想靠武侠成名，实在是太难太难了，毕竟，传统武侠作品的整体衰落已成定局。许多写手心中都有着一个ฐ武侠，但当他们真正圆了这个时，却大多觉得失望，哀叹武侠没落作品仆街。这，到底是作者的原因，还是读者的问题，抑或是时代的变革？
现在的作者并不比原先的那ว批要差，现在的作品也并不是大不如前，但传统武侠类作品人气的低迷却是不争的事实。前两ä年，情况还稍微好些，但到现在，武侠几乎ๆ成了仆街的代名词了。至于为什么乏人问津，因素有许多，最根本的原因，在于时代展导致读者的阅读需求产生变化。
几年前，幻想类作品无论是数量还是种类，都远少于现在，在缺乏比较、没有选择的情况下，武侠很好地圆了读者心中ณ的英雄之，自然就受到เ广泛的关注和欢迎。但到了现在，玄幻、奇幻、仙侠、游戏等类别的作品一批又一批地涌现，和它们诡异玄奇相比，传统的武侠不免显得有些套路化，那些正邪ิ分明的主角、为国为民的大志、一成不变的江湖，看多了，自然也就腻了。而且，在仙侠异能类兴起之后，读者渐渐习惯于主角能够毁天灭地，至少也得有移山倒海的能ม力。相比之下，武侠中的铁ກ掌碎石、上房上树就显得小儿科了，虽说中人物的实力都是相对的，但读者难免会有不够劲的感觉，会觉得主ว角也不过如此。
武侠的疲软，更重要的一个原因，是读者关于代入感的需求更强了，这也是上文提到เ过的因素。这些年读者口味的变化颇大，尤其是近两年网络阅读高展以后，流行趋势展更快，现在的网络读者，需要的是代入感更强、主角展更顺、情节更离奇的故事。这个代入感，是一切的基础，如果作品在这点上欠缺，那么之后的情节再，也很难引起读者的共鸣。正因为如此，脱离读者熟悉的现代社ุ会而存在的传统武侠、正统奇幻，绝大多数都被读者所冷落，而被大众熟悉的以都市生活为背景的玄异，正在渐渐兴起。
可以说，在现在的这个环境下，传统武侠有着先天的劣势，但若说武侠就此没落了，也并不正确，因为武侠正悄悄地进行着自身的进化，传统和潮流正在日趋一日地紧密结合。新一代作者们通过一些巧妙的转换，扭转了武侠的先天劣势，甚至将它们转化为优势。
从最重要的代入感来说，武侠因为描写的是读者不熟悉的环境，刻画ฑ的是与现代人完全脱节的古人，所以得到เ共鸣是比较困难的，但这个问题，其实也容易解决，这主要体现在三个方แ向上。
第一种，是把武侠的背景换到现代社ุ会，以当代都市或者与现代很类似的未来科幻世界为ฦ背景，把各种各样的武功、武林门派搬到现代来，武林故事结合现代都市生活来写，加入校园、商业、爱情等元素，这样就比较容易被读者接受。
第二种则ท是反过来，仍以古代为ฦ背景，但把主ว角换成现代人。主角可以穿越时空回到เ过去，或者转世重生成为古人，或者移魂附体到เ古人身上，而在之ใ后的故事里，不时体现一下主角的现代人思想，也是比较受欢迎的，尽管它描述的还是同样的武侠世界，体现的仍是同样的侠义精神。
第三种是结合网络游戏，把武林搬到游戏中ณ，给武功硬加上等级设定。这样，基本上还是武侠，但给它披上网络游戏的外衣，文中ณ也不时显示一些游戏的特点，并且偶尔与游戏外的现实世界结合。这样的，目前读者的反馈也是不错的。
以上三点，本质其实是一样的，读者需要离奇的故事，但这样的故事，最好在他们熟悉的世界中ณ，在他们熟悉的人物上，最好是和他们各方面类似的主ว角身上体现。这样，才能最大程度地引起共鸣。也许有人会说，这样的武侠，已经不能再被称为武侠了，但其实武侠本身也没有一个严格的定义。事实上，从唐代的传奇开始，到解放前的旧派武侠，再到之ใ后的新派武侠，武侠一直都在进行着改变。自始至今，武侠都秉承着一个重要的原则，那就是适应潮流，迎合读者。从根本来说，它就是为ฦ了娱乐读者而存在的。它并不是教科，娱乐่性才是第一位的，而它所娱乐的，自然也是作品创น作的那个ฐ时期的读者。因此，对的模式进行适当的改变，迎合当前读者的需要，是很有必要的。
倘若秉承娱乐่的精神，从读者的角度出，以商业化的模式来写作，那么，其实作品的类型并不是特别ี重要。如上所述，如果把传统的武侠模式稍微变化一下，比如仅仅更换一个背景，作品就能从仆街立刻转为人气大作，尽管它内在的还是这么เ些故事。
不过，不管怎么说，现在的武侠毕竟是个弱势类型，作为一个新า人，最好别碰这个ฐ类型。写武侠，不见得一定会仆，但以同样的技巧ู去写其他热门题材，订阅一定会更高，又何必舍易而求难呢？当然，如果你硬要圆这个ฐ武侠，那也是你的自由。这里只是奉劝一句，即使要写武侠，也别去写传统武侠，按上文说的几点，把武侠改头换面，进行全新的包装，或许还能ม有一线生机
4๒、仙侠类
仙侠类作品又可分为两大类，一是古典仙侠，二是现代修真。
古典仙侠可以看作是传统武侠的升级版，大体上，上面对武侠的评述，放在这里也同样合适。它和传统武侠一样，也属于仆街类型，只不过它的情况比武侠稍好，毕竟加了些飞来飞去的东西，吸引力略有提升。不过，这里要提一点，虽然传统武侠和古典仙侠都是仆街类别，但如果这两ä者结合一下，来个弱弱联合，倒不是变得更弱了，而是大有潜力可挖，当然，这要看怎么结合，怎么เ去写。
通常来说，应该是让修仙者进入习武者的世界，高层次的主角去低层次的世界展，这样更容易写，更容易yy。只是，这类作品很容易失控，有可能ม一开始就完全破坏了平衡，在爽过一阵后，很快就没东西可写了。要解决这个问题，大致有两种途径，一是限制主ว角的能力，比如设定他被打落凡间，法力尽失，成为一个ฐ有着极大潜力，同时又十分特殊的武林中人；二是写成无敌文，主ว角摆明了就是天下无敌的，作品也摆明了就是没有平衡的轻松休闲文，结合扮猪吃老虎、招收小弟等传统yy手法，还是比较受欢迎的。
而若是硬要反其道而行之，让低层次的习武者进入高层次的仙侠世界，也是可行的，但难度要高一些。这么写的话，就要突出主ว角武者的特色，让他展出一条另类的修行之路，拥有奇特的战斗ç模式，比如他可以把武学招式运用在法术的控制上，同样一个掌心雷，被他用唐门暗器的手法打出，同样的一个ฐ飞行术，被他结合了凌波微步……同时，将主角之外的仙人设定成完全忽视武功，拉开他们和主角的对比。这样，就很容易安排主角初ม期能ม力较低时以弱胜强，以及不断升级后睥睨天下的剧ຕ情了。
总之，真要写传统武侠或者古典仙侠的话，不妨把这两个仆街类别ี结合一下，至少在这个题材被写滥之前，还是可以有一定的作为ฦ的。
仙侠作品的另一大类是现代修真，这一类型目前还是很有市场的。现代都市的背景，是读者所熟ງ悉的，现代人身份的主角，能很大程度地增强作品代入感，而传统的仙侠体系，在读者中接受度也是相当高的，同时，仙侠和都市的结合，修仙者和高科技文明的碰撞，很容易造成强烈的对比，引一系列ต的故事，也是很方แ便进行yy的。
写都市仙侠，主要会犯的错误是不懂得控制节奏，不懂得控制高层次力量的范围。写这类作品最大的忌讳，是一下子涌ไ出太多的强者，出现仙人满天飞的景象。这是对作者笔力的大考验，如果笔力不够，就很容易失去对作品全局的控制，完全陷入无止境的混乱打斗ç中，看起来激烈，其实是很无聊的，并不符合yy的精神。而且，人物一下子出现太多，能力一下子提升过多，信息量过大，也增加了读者理解和记忆的难度，影响了阅读的乐่趣。
哪怕作者有足够的笔力进行控制，这种情况也是很不利的，因为它将会使作品失去大量的yy点。先是主ว角升级的过程被大大缩短了，一下子少了许多可以yy的机会，少了许多升级的乐趣；其次，仙人一多，就变得不值钱了，给主角安排的能力，也将跟着失去让读者觉得兴奋的卖点；第三，无论是高层次还是低层次的能力，都有它特殊的yy性质，尤其是低层次能力，更适合在普通人中ณ间yy。主ว角利ำ用他不算太强的能力，一方面在正常社会中左ุ右逢源，一方แ面在yy中不断提升能力，一次次战胜修行界越来越强大的敌人，如果这两条路线能够结合好，作品不热也难。若是一下子将主角的力量提升过多，失去低层次力量时期的yy点，就会使作品吸引力大减，甚至失去都市修真的特色，沦为仆街的古典仙侠一类。
总之，都市背景的仙侠作品还是很有市场的，不过，感觉上它的写作难度要比都市异能ม稍大一些。总体来说，如果作者能够把握好修真者和普通人的交集，故事会比较有吸引力。
5、都市类
这个类别大致有两种情况，一是都市异能，二是不带异能ม的纯粹都市生活。相比之下，前者更易写，也更易热，是比较适合新人上手的，而后者，感觉上有点类似于都市言情，这将在言情类别中ณ叙述。下面，重点说一下都市异能。
这一类型的作品，很大程度上与玄幻、仙侠类作品有概ฐ念上的重叠，从某种意义上说，都市仙侠是都市异能的一个ฐ分支，而都市异能ม则又是玄幻的一个ฐ分支。
这类作品，完全可以量产。而且，作者的功力差ๆ一些，塑造的人物形象模糊，性格不鲜明，都不见得会仆街。随便设定一种异能，就可以开始yy了，yy的剧情也可以参照别ี人的作品，把其中的桥段加以改变，就能ม写出自己้的新า意来。比如，我们可以设定这么เ一种异能——透视眼，然后去想，这种异能到เ底是否可以展出许多有趣的yy，是否会破坏平衡，是否合适来写。
说起透视眼，先想到的就是偷窥功能，因此，这种异能ม是很适合加入擦边球情节的——至于写擦边是否有利，这个ฐ将在诡道篇中ณ介绍，这里就不多说了——如果作者不想写擦边，那也完全可以，因为擦边的定义แ不是主角干了什么，而是作者写了什么。哪怕主角强jian了一万人，只要作者不去具体描写强jian过程，那就不算擦边了，这只涉及到一个道德问题。而道德问题的影响，只要动一点小脑แ筋就可以解决，比如把透视眼的获得以及主角获得透视异能ม后的得利写成被动模式就行了。写主ว角自己并不想偷窥，他也知道这个不对，但透视的功能ม却无法取消，他只要睁眼看人，就一定会看到衣服底下的风光，只要对着墙看，就一定能看到墙后的景观……
除了偷窥，透视眼也很容易被利ำ用在赌博一类的活动中ณ。让主角去购买那种现场开奖、即刮即中的彩票，让他靠着透视功能，直接选出中奖的彩票。或者，可以让主角去打麻将、玩扑克，他完全可以看到别ี人手中的底牌，从而做到เ战无不胜。
再联想一下，主角可以去当个质量检测员或修理工，去检查一些精密仪器内部ຖ是否有损坏，或者检查墙内的电路到เ底是哪一段烧坏了。当别的修理工还在满头大汗地用万用表测电阻时，主角已经找到正确的位置开始修理了。
此外，主角还可以当个ฐ特殊的法医，他可以不用解剖尸体，甚至不用给死者脱衣服，就直接看到เ体内的异常情况，从而判断死因。而从这一yy点，还能引申到เ普通的医学上，当主角拥有透视功能ม后，他就是一个拥有着无比丰富的解剖经验的医生，行行色色的人，无论是男女老少，主角都用眼睛将他们“解剖”过，因此对人体内部的构造，没有人比主角更清楚了。在现实中，拥有这一优势，不见得能成为一个最出色的医生，但在里，如果这样一个ฐ主角成为世界第一医生，读者是不会有什么เ疑ທ问的。
拥有了透视异能ม后，作品也很容易展出一些有趣且yy的小桥段出来。比如，当别人用枪指着主角时，主角一眼看出，枪里已๐经没有子弹了，或者当别人变魔术时，主角一眼看穿了他的把戏。
将以上这些yy点与正常的剧ຕ情相结合，一部都市异能作品的构架大致就已经出来了。不过，如果作者是新人，还不懂得如何控制ๆ剧情展的话，有可能在作品中ณ期甚至前期就把这些内容写光，这样的话，就必须去寻找别的兴奋点了，而这里，最容易展，同时也是最适合展的，是传统的武力路线，走武侠或者仙侠的路子。
以武侠为例，正常人要功力很高后才能拥有“内视”的能力，而主角则不然，一开始，他就可以进行“内视”了，他可以观察自己้的行功路线，也能观察别人的，因此，其他高手的独门功法，对于主角来说，都不再成为ฦ秘密，而打斗时，他们即将出什么招，主ว角也完全可以通过透视对方运功路线，来进行预先判断ษ，做到料é敌先机，先制ๆ人。或者，主角可以直接透视别ี人身藏的秘笈，直接进行学习……有了这些要点，就能给主ว角在江湖上呼风唤雨制造出足够的理由，同时也能逐渐将作品引入武侠或者仙侠的领域。
或许有人会问，这么一来，还是都市异能类作品吗？答复是，这有关系吗？我们要写的，是能ม赚钱的，而不是具体某个分类的命题作文。这里为了便于说明，才分成这么多类别ี，一一叙述，但作者在构思时，完全不必考虑类型问题，而应该直接从题材入手，从一个具体的yy点开始，去想着作品该如何吸引读者，至于具体的分类，这个ฐ并不重要的。
6๔、言情类
对于新人来说，如果要写言情类作品，可以考虑适当加入玄幻元素，写成轻口味的yy文。这类作品不同于普通意义上的玄幻，不会强调玄幻元素า，主ว角的能力也不会很强，仅是可以在特殊情况下有些特殊的表现而已。这样，既能够以玄幻元素作为卖点，又不至于让它冲淡了言情的本体。
或者，不用加上玄幻元素，但依然写成轻度的yy文。这里要说明的是，yy不见得要让主角力量强大、智慧卓绝、打架凶猛，yy也可以让主ว角很有钱，或者很有地位，认识很有能力的朋友，拥有特殊的职业技能，特别ี走运或是特别英俊，有女人缘……事实上，这类东西，更容易和都市言情作品相结合，在坚持言情路线的同时，尽可能ม地提高作品吸引力。若是把言情作为ฦ一种附属，依附在别的类型上，作为它们的补充，也会是很不错的做法。
此外，如果把言情改头换面，包装成武侠、仙侠类，如果作者笔力够强的话，是有可能ม大红大紫ใ的，只是这类作品写作难度极大，新人最好不要去尝试。
总的来说，言情类别不是一个好的选择，除非你生活经验丰富，又特别ี想写，那ว么可以按上面说的，适度加入yy，同时，不要存太多稿件，尽早投放市场以观察读者反应。
7、历史类
历史类作品大致可以分为传统的历史传记和带穿越的架空历史两种，其中ณ前者有点像是武侠，但比武侠更为仆街，而且可以展的余地并不大，这里就不多说了。而架空历史，则可以算是一个老套但依旧ງ保持着生命力的题材，它的适用范围比较广，无论是严å谨的架空文，还是低俗的yy文，都是有一定市场的。
写架空历史，先要考虑朝代的选取。有的作者认为ฦ，朝代的选择一定要新颖，要写别人没有写过，或者很少有人写过的朝代——这是一个极其错误的观点。虽然三国、唐、宋、明、清这些朝代已๐经被无数作者写过，但被写了这么เ多次，明显是有它的原因的，为什么那些作者会选择这些时代？为什么以这些时代为背景的会热？显然，这是一个熟悉度与接受度的问题。
以三国为例，一部《三国演义》，几乎是无人不知无人不晓，哪怕没看过这部古典名着，他也该知道桃园三结义，也听过诸葛亮、曹操、赵子龙、吕布等历史名人的威名，也该熟悉赤壁之战、三气周瑜、白帝ຓ托孤等事件。有了这样的读者基础，三国类作品很容易引起读者的共鸣，自然就容易热了。同时，这种广为人知的朝代，作者也熟悉一些，写起来更顺手，而查阅参考资料也会更为容易。
相反，如果写一个ฐ鲜有人知的时代，那ว么不仅作者写起来会觉得困难，读者缺少了熟悉感，阅读时同样会觉得不耐烦，除非是作者笔力够强，否则ท这类作品的仆街几乎是必然的。
或许有作者会问，大家都写一个时代的东西，岂不是千篇一律了？这又有什么เ意思呢？编辑认为，即使是老套，即使是千篇一律，那也比仆街要好。而且，写前人写过的时代，也不见得就老套了，我们完全可以在别的细节上入手，由小及大，展出自己的特色来。
比如，合理选择主角拥有的专业知识和技能，在每个ฐ主角穿越后都去卖玻璃、炼钢๐铁时，我们的主ว角完全可以回去当个厨师、算命先生、诗人、印刷厂厂长……以这些东西为基础，主角照样可以赚取第一桶金，之ใ后无论是坚持走专业路线，还是回到เ老套的争霸天下的路线上，作品的特色都已经存在了，也就是说，新意已๐经有了。
类似的，主角穿越时所携带东西的不同，主角性格的不同等等，都可以作为ฦ区别于同类作品的新า颖卖点，只要写作前确定这种特色，然后在写作中ณ注意将它放大、夸张化，并且让它贯穿全文，那么，这部作品就是新า颖的。
关于架空历史，另一个值得注意的事项ำ是不要忽略了主角的现代人身份，作品中要时时体现出主ว角身为ฦ现代人的知识体系、思维模式、道德观念等，这样，才更容易拉近读者，更容易引起他们的共鸣，同时，也能ม使作品更为yy。如果不注意这点，那么主ว角的代入感就会大减，作品也会向仆街的历史传记类靠拢。
总体来说，架空历史这一类型还是可以尝试的，尤其是对某一时期历史比较熟悉的作者来说。
8、军事类
军事是比较特殊的一个类型。这个类型的读者群体相对来说要少一些，但他们的忠诚度却是很高的，所以，军事类作品往往会出现收藏不理想，订阅却不错的情况。
写军事类作品，第一个该注意的是了解国家的政策，先做到不犯禁。比如，要避免我党成立后的历史阶段，尤其是不能写几个ฐ敏感阶段，要是出现这种政治问题，那么เ写得再好也是白搭，哪怕有再多的读者支持也是无用，因为这样的早ຉ晚会被处理的，作者本人也很可能惹火上身。
因为军事类作品读者的特殊性，本类作品是比较需要专业知识的，如果胡编乱造，很容易被常看该类的读者指责，进而被他们所抛弃。所以，如果是对这一体裁é不太熟悉的作者，尽量还是不要涉及这一类别为妙。而如果是熟悉军事的作者，主要有几点建议。
第一，也是最重要的一点，要突出主角的作用，要强调他的存在。这是军事类作品比较容易犯的一个毛病，写了半天，都是战争场面，主角早就不知道跑哪儿去了，这样的，不见得不好，但至少在起点，会损失很多读者。
第二，军事类题材可以和架空历史结合起来，写成架空军文。
第三，军文要求尽量严谨，但这并不等于作者要查阅、要了解所有的资料，许多时候，即使作者对某一方面不了解，也完全没有关系，因为他可以使用春秋笔法，将这一点忽略๓过去，或者在有些时候，可以用杜撰的东西代替，比如架空后主ว角制造的新式武器，它可以和现有的任何武器不同，只要整体数据上不离谱就行了，这和严å谨性并不冲突。
大体说来，军事类是熟悉这一领域的作者的较好选择，因为ฦ它一来本身就拥有很强的yy点，二来对yy的需求反而不像别的类型那么大，所以，对于熟悉该类型的作者来说，处理起来反而会容易一些。
9、游戏类
网游类正好与军事类相反，它的读者群体是很大的，但忠诚度明显不够，因此，网游作品大部分都是公众表现不错，订阅却很一般的。
网游刚刚ธ诞生的那ว一段时间，是它的黄金时期，几乎是写一本红一本，随便写写就能有个很高的订阅，但到了现在，网游的风潮已经渐渐消退。而且，因为ฦ网游作品的特殊性，很容易显得千篇一律的，在这种情况下，新า人要靠网游出头，是很困难的。
如果一定要写网游，那么一是要把握好yy的根本，二是要体现出新意来。这里的新意，并不是指要创造出全新的网游模式，一来设计新网游并不容易，二来如果作者设计出来的游戏与现在的网游差异很大，那ว么反而不容易被读者所接受。所以，真正有价值的创新，还是要看各种细节，比如?