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索ิ然无味是得不到回报的，得到承认的作家和初学者之ใ间的真正区别ี只在于，他们掌握技巧的能ม力是不同的：他们的写作题材是一样的，他们之间的不同主要在于运用技巧的能力。．你可以从两ä个方แ面来判ศ断一位短篇作者的写作技巧ู。先是看他对结构的掌握，这可以衡量一个作者的构思能力；它还表现了一个作者的观察力、认识水平和归类、剪裁的能ม力。再就是看作者艺术地表现他的题材的能力。在这方面对技巧ู的掌握，包括能ม把写作素า材糅合成一篇，并使读者意识不到其中ณ的人工ื痕迹，而只是受它影响。这是一种“隐藏艺术的技巧”，它来自语言知识的宝库。一个作家的这两种才能ม构思能力和表现能力应当同步展。说这两种才能ม中ณ的一种比另一种更重要是荒谬；构思和表现若两者缺一，就不会存在了。不过，构思先于表现，这就是我要求你们在考虑表现之ใ前先考虑构思的唯一理由。短篇作家要记住的要的事情是，短篇是一种现代的文学形式，它不是只考虑去创造一种单一的情感方แ面的效果，也不只是一种篇幅短的。如果篇幅短就是它的惟一标准，那长篇中ณ的一章也就可以成为三篇了。出版界的读者对一些“相当不错的”稿子，常常给予这样的评语：“差那么เ一点儿，还不够味儿。”而一篇在其它方แ面并不怎么样的，却常常被出版界接受了。这是因为，尽管它有种种不足，却富于戏剧ຕ性；这种戏剧性更多地是在描述方面，而不是光靠情节。我们开始读两部ຖ，它们的情节在事件的选择和安排上大致相同，但由于其中一部有戏剧性它把情节趣味同描述趣味结合在了一起，我们就为它所吸引；与此同时，对另一部不具备这种特点的，我们又感到厌烦。里有着各种不同的趣味，一个ฐ真正的作家应当知道它们。然而，日复一日，编辑们还是收到เ了大量并不值得寄来的稿件；假如作者知道那些能造成趣味的必不可少的手法，他们自己也不会寄出这样的稿件。幸好，要认识这些手法也不难，那就是作者要利用有关趣味的规律。有趣味，照字典上的定义แ，就是能保持人们的注意力。努力获得读者持续不断的注意力，这是每一位提笔创作的作者所要面对的任务。说千道万，读者是最后的法官。这一点不言而喻－－不先抓?ahref="xshuotxt"ิtarget="_bຘlank"xshuotxtxshuotxt《琳叩淖14๒饬Γ吞覆坏奖3๑炙9プxshuotxtxshuotxt《琳叩男巳๑ぃ缓蟊3炙馐嵌唐∷底骷矣牢耷罹〉娜挝瘛u庖焕矗赜谌の毒陀辛礁鑫侍猓プxshuotxtxshuotxt《琳咝巳ぃ13炙rプxshuotxtxshuotxt《琳咝巳ぃ憔捅匦爰て鹚暮闷嫘模缓闷嫘木褪且幻判ศ乃ี嫉匾嗟亓私饽臣虑椤：闷嫘淖プx硕琳叩淖1้4饬Γ欢坏┒琳咧谰烤故鞘裁匆鹆怂暮闷嫘氖保淖14饬图跬肆恕?在读者达到这一点之ใ前，你就必须ี激起他的另外一种注意力，而这种注意力又不那ว么容易减退－－所谓保持注意力。当吸引读者注意力的仅仅是好奇心时，读者心理的疑问是：“这究竟是怎么一回事？”而伴随着持续注意力的，却又增加了期待的因素；这使得读者要问自己：“以后会生什么事？”而且必不可少的还有“里的人遇到那件事后会怎么เ办？”同持续注意力在一起的，是已๐有的好奇心加上期待，我们通常称之为ฦ悬念。让我们考虑一下该怎样在结构的片断中利ำ用这两种趣味。这些结构片断就是开端、主体和结尾。用以抓?ahref="xshuotxt"taທrget="_ຕbຘlank"xshuotxtxshuotxt《琳咝巳さ氖址ǎ匦胗迷谛∷悼瞬糠帧？瞬2๐恢皇切∷悼返募付挝淖郑惺保季萘苏鲂∷档囊话攵ä踔潦侨种钠â？擞闪讲糠肿槌桑皇乔榫常ɑ蛘咚敌∷狄饩龅奈侍猓u琳咧拦适轮鹘敲媪僖桓鲂枰右越饩龅奈侍猓匦胗兴卸?开端的另一部分，往往给作者造成了很大的困难，这是由于作者没能了解它的功用。这一部分是由á解释性材料构成的，它对抓?aທhref="xshuotxt"target="ิ_blank"ิxshuotxtxshuotxt《琳咝巳๑な鞘直匾模u枚琳吒械叫∷登榫郴蛭侍馐侨挠腥の逗秃锨楹侠淼睦醋プ∷堑男巳๑ぁp∷悼说慕馐托圆糠值墓t檬钦瓜痔跫蚴绿窃斐闪诵∷抵兴饩龅奈侍狻t谟行┬∷道铮适碌闹饕侍馐钟็腥ぃ恍枰馐托圆牧希砩暇涂ิ梢孕鹗鏊15๓克プxshuotxtxshuotxt《琳叩男巳๑ぃ晃颐撬嫡馐且恢钟็凶拍谠谌の兜墓适虑榫场?然而，在大多数里，故事的主要部分只是在其重要性被解释性材料主ว角所面对的条件或事态，展现给读者后，才变得富有趣味了。我们说这是一种有着合成趣味的故事情境。即使在含有内在趣味的中ณ，解释性材料é条件也不可或缺；即便对它的介绍会有所拖延。让读者对所描述的事情清楚明白是极为ฦ重要的，这是为了达到合情合理。展示主ว角面对的条件也很必要，这样可以使读者感到自己้的兴趣被激起来并非没有道理。为了让读者明白，你会希望向读者作品中ณ人物过去生活经历的细节，这能帮助读者了解作品中ณ的角色；你会希望读者对故事背景或环境中的某种特征留แ下印象；也许，你还会感到这是最主ว要的理由á－－为了使读者充分了解故事主角面临问题的重要性或困难程度，或是它怎样迫切地需要加以解决，读者需要知道某些以前生的事，特别ี是那些预示了可能ม碰到的失败和可能遇到的敌手的事。因此，在构思开端时，你要记住这两ä部分：1้、的主要问题或故事情境，它的趣味或是内在的，或是合成的。2、解释性材料。它使读者了解到造成了中ณ要解决地问题地那些条件。这样推测是没有问题地。如果读者有足够地兴趣看完开头直到主体部ຖ分。他就会继续读下去。这样。你面临地主ว要问题就是。要马上引起他地兴趣。为了做到这一点。你需要在获得读者对造成主体聚合和交流地持续兴趣之ใ前。先激起他地好奇心。在只具有合成趣味地中这里。条件必须在故事情境之前被展示ิ出来情形更是如此。在这类里大多数属于这一类。一切要靠描述单元本身饶有趣味。中ณ文网读者读过一些描述单元后。才会了解到主ว要故事情境地重要性。对于趣味地这种要求。你在写作时必须始终牢记。特别是在写开端地解释性材料时。我们往往靠这种材料抓?ahref="xshuotxt"target="ิ_bຘlank"ิxshuotxtxshuotxt《琳咝巳ぁp∷悼瞬糠帜ຒ芊褚鸲琳咦1้4狻k3＞龆硕琳撸ou嗉康刈ㄒ怠岸琳摺保┦欠裨敢舛镣暾鲂∷怠?标题应当引人注目。激联想。并富于刺激性。吉卜林地xshuotxtxshuotxt《没有牧师地好处》就满足了以上三点要求。巴里地xshuotxtxshuotxt《每个女人都知道地》。利詹姆斯地xshuotxtxshuotxt《旋紧螺丝》。欧利ำ地xshuotxtxshuotxt《警察欧罗恩地微章》和约翰马康德地xshuotxtxshuotxt《银行里地一千美元》。无不如此。奥凯塔夫罗利ำ科恩就更是老于此道了。你可以有把握地说。最先用于抓?ahref="xshuotxt"target="_bຘlank"xshuotxtxshuotxt《琳咝巳さ厥址ā＞褪茄≡癖晏狻k苟琳咦1้4๒獾侥愕匦∷怠＜て鸲琳叩睾闷嫘摹?在选择、安排进入开端部ຖ分地材料地过程中。应当始终让要引起读者好奇心地愿望来引导你；在开端部分。我们提出中地问题和牵涉到它地种种事物。不管你打算写什么เ样的，不管你在创作方面已经进到เ了哪个阶段，你的材料总是这样的－－刺激因素、角色和作品中人物的反应，它们构成了叙述格局。也许你在开端已使用了所有这些材料，却没能ม引起读者兴趣。这可能是在材料é安排上出了岔子，读者“不知道你在卖力地搞些什么”；所以，对材料的安排是不能杂乱无章的。为了使读者觉得的开头有意思，材料必须ี这样安排：它使读者意识到作品中的人物在生活中正面临着严重的危机，他碰到เ了需要他有所行动的问题，或是陷入一个ฐ他必须ี从中解脱的困境，或是处在了这么เ一个位置上－－他必须在种种可能的行动方案中ณ作出自己的选择。有了需要完成的事，或有了需要作出的决定，往往也就有了要叙述的问题。这是对任何种类的和每篇开端的最基本的要求。它使成其为。有的，也许你会现这样一个令人困惑的事实－－在手头所有的材料é中尽管其中有足够的事件去显示ิ有某件事要去完成或是被决定，你竟找不到有趣到足以作为ฦ主要故事情境的东西。这时，有关兴趣规律的一个重要而基本的事实就开始为我们知晓了。举例来说明：你坐在平静无波的小湖旁，一只狗懒洋洋地在岸边水里游来游去。这时，你也许会让狗去抓一根棍子。你对狗下命令时，然而，如果代替平静无波的小湖的是一堵被狂风恶浪击打着的险峻的海边峭壁，狗也没有懒洋洋地游水，而是筋疲力竭，难以游到เ你让它去的地方แ了；这时，你的兴头就起来了。如果狗是你的，又是只值钱的动物，曾在赛狗中ณ多次为你赢得奖金，你就会兴趣倍增。进一步说，假设你已经同意让这只狗再参加一场时间已确定的比赛比赛时间快要到了，如果不到场，你会被处以大笔罚款，这时，你就会格外关心它了。再有，代替安闲地坐在那里的是你被堵在了一辆翻倒的汽车里，你的关心就会变成焦虑了。也许，那会更令人揪心－－你试图让狗游去救一个五岁的孩子，孩子已淹得半死，而他正是你最心爱的儿子。在前面的场合里，你现自己้不很感兴趣，而在后面的情况下，你却是极为关切的。在分析兴趣所以不同的原因时，你会现，后面这种情况更多地是依赖于生了什么事。这就是有关趣味的至关紧要的秘诀－－重要性。一种包含有目的或选择的情境的有趣程度同它决定着什么成正比。要完成的事越重要，没能ม完成它所会带来的灾难就越大。将要作出的抉择意义แ越重大，作出错误决定所会带来的祸患也就越大。对有想象力的人来说，任何情境在写作中都可能是重要的，因为ฦ他可以贼予它以巨大的意义。当你充分理解并能ม运用这一关于趣味的规律时，你就掌握了构思的关键。这样，抓?aທhref="xshuotxt"target="_blank"xshuotxtxshuotxt《琳咝巳さ牧硪桓鍪址ǎ褪且欢ㄒ骨榫尘哂兄匾裕辉谒蜒坝腥さ墓适虑榫๑呈保n缛耸克降摹靶挛判峋酢被岚镏恪s捎谀康脑谟诩て鸷闷嫘模憔突崛险娴鞑槿嗣嵌允裁锤械胶闷妗4蠹一辜堑茫谑澜绱笳阶畛醯哪暝吕铮拦颂袄返囟磷潘撬ื艿玫降乃๒泄赜谡秸南ik婧螅捎谡秸男碌母昂虾跞诵浴钡姆矫嫖嗣锹奂暗剑殖闪恕靶挛拧薄＜负跞巳耸熘歉鼍榉岣坏募钦叩墓适拢猿醭雒┞纳炙怠肮芬瞬皇切挛牛蝗绻艘r斯罚遣攀切挛拧！鼻安痪茫晃恍挛疟嗉莱鲂牟玫刈à芙崃诵挛偶壑担担浩椒驳娜耍椒驳纳睿剑捌椒驳娜耍椒驳钠่拮樱剑耙桓銎椒驳娜耍涣酒担恢η梗豢渫丫疲叫挛牛灰谐瞿稍保拮樱吒龊1้9樱剑埃灰谐瞿稍保蛎涝杈缗菰保酵诽跣挛拧?对此的解释自然是这样的：没有新า闻价值的事物是些寻常的事物，有新闻价值的事物则非同寻常。这样，你又知道了激起或创造趣味的另一种手法－－非同寻常。这种非同寻常或是在故事情境要去完成或决定的事中，或是人物他面临这种情境本身。在佩利ำ的xshuotxtxshuotxt《窗户里的脸》中，故事情境虽然是不寻常的一位妇女打算去抓危险在逃的杀人犯，这位妇女本身却普普通通。她是新英格兰的农村妇女。然而，一般情况，新英格兰的农村妇女是不会花时间从事这种追捕的。另一方แ面，在普渥的xshuotxtxshuotxt《西部材料》里，故事情境要去完成的事平凡得很一个女人现另一个女人迷住了自己的丈夫，就打算把丈夫夺回来，可人物却有其独到之处；她是马骑士中的女王，是人们难得一见的人。在选择奇特的情境作为主ว要叙述问题时，检验方法很简单－－你扪心自问，在一百个ฐ你所认识的人中ณ，有多少人曾遇到过类似的问题。你也可以采用相似的方法选择人物类型，看你在街上遇到的一百个人里，有多少人属于这种特殊类型。在这种非同寻常的趣味中，你找到了有“地方色彩”的在美国风行的原因。人们对某些地方感兴趣，他们或是在那里呆过，或是愿意去那里。某些地区或地点有象征意义。大多数美国人对纽约市感兴趣，于是，一段时间里，大部ຖ分的背景取了纽约－－对许多曾去过那ว里的人来说，这正是他们向往的地方。人们愿意读这样的－－那ว里描写了他们希望了解的地方。有关地点的这一规律同样适用于人物。一位作家现某类人物有意思，就不费吹灰之力把他们写活了。吉卜林笔下侨居?aທhref="xshuotxt"taທrget="_bຘlank"xshuotxtxshuotxt《鹊挠9耍罚肯砝氏屡u寂暝保贡氏碌男掠8๖窭嫉南绨屠校贫鞅氏碌难抢吐碇莸暮谌撕屯鼗畋ว氏碌闹耙等骷遥薏蝗绱恕s捎诠诙远哉庑┤宋镒琶裕渌切┰诙来葱院筒拍苌弦匝芬怀锍删ฤ筒荒苡肭耙恢肿骷蚁啾鹊淖骷乙踩ッ栊凑饫嗳宋铮疵荒艹晒Α：芸欤饫嗳宋锉涞萌绱酥啵琳呖佳峋肓恕k遣辉偈腔钌ศ娜宋铮闪死嘈汀6๔餍∷翟又镜淖掷镄屑涞酱杉堑挠白樱缬耙痪腿盟前哉剂恕？蓟故怯懈า鲂缘娜耍衷诳纯慈疵皇裁锤鲂裕咽乔艘幻媪恕?可以说，抓?ahref="xshuotxt"ิtaທrget="_bຘlank"ิxshuotxtxshuotxt《琳咝巳さ氖址ㄔ谟诜峭俺＃饪梢猿晌惶醺裱浴d慊够峒堑茫谖已〕龅亩∷抵杏形迤淙凰巧婕暗闹皇瞧胀u拿拦尘埃慈允侨挠腥の兜摹u庖蛭诮巧蛟谑录希怯衅湫掠敝Α?不过，你还是可以见到埃德娜？弗布尔这样有才能ม的作家，写了趣味盎然的，表面看来却是普通人在普通背景中做着最平凡不过的事。这是因为作家给了陈旧的主ว题以崭新的意义แ。兴趣是这样的获得的－－或是对平凡的现象作了不平凡的解释，或是以独特地手法改造了一件平淡无奇的事。这样，你又了解了抓住兴趣的又一种手法－－把表面平凡的事描述成非同一般。这并非措辞表达问题，而是需要思想的独创性。在埃德娜？弗布尔写的一篇里，就有这样的范例。一个姿色倾城的纽约女店员，却来自一个寒酸的家庭。这就是埃德娜？弗布尔处理的题材。可是，她却想出了这样的对比－－一位秀丽的姑娘与周围寒酸肮脏ู的环境，有如蝴蝶出自虫蛹。在欧文？科布的xshuotxtxshuotxt《我们老南方แ》中ณ，处理的题材是一个姑娘，她从这里借用名字，又从那里借用口音；如此等等。科布的想象力使题材脱出了俗套。他用汽车配工ื的行话把她比做“杂牌货”。从而使旧题材别开生面。比似和譬喻属于想象力的领ๆ域。正是想象力使作家认识到奇特的事物，特别ี是在这奇特一看不那么显眼的情况下。这种能力有助于给中最乏味的部分－－主要情境的解释性材料－－增加许多趣味；是否具备它，还决定着作为创造性的艺术家，你究竟水平如何。作为作家，你必须同时是心理学家和广告专家，必须了解不同感染力各自的价值。众所周知，一串珍珠链在天绒大衣上会显得更加璀璨夺目，而在白色背景上就未必如此了。这样，对比，或者说是不同事物的并列，就是用以获得趣味的另外一种手法。对此可以在主角和背景之间进行。梅艾?ahref="xshuotxt"target="_bຘlaທnk"xshuotxtxshuotxt《僭谒男∷?aທhref="xshuotxt"ิtarget="ิ_blaທnk"xshuotxtxshuotxt《紫ใ色布和细麻布》中，就利用了这种对比手法。她描述一个女人在伦敦某一地区行乞，而这个地区在那些历史悠久ื、名闻遐迩的俱乐่部里的富人们看来，却是神圣不可侵犯的。对比也可以在主角和其他重要角色之间进行。欧文科布在xshuotxtxshuotxt《我们老南方》中就运用了这种对比。他把一位典型的，单纯、坦率而又慈祥的南方แ老上校同歌剧女演员摆在了一起。几乎ๆ水到渠成，在这种角色和生疏的背景的并列中，在非凡的人与普通人的并列中，在非凡的人与平凡的问题的并列中，或是在普通人与独特的问题的并列中ณ，你认识到抓?aທhref="ิxshuotxt"ิtaທrget="_blaທnk"ิxshuotxtxshuotxt《琳咝巳さ挠忠恢质址ǎ圃旃赜诔逋唬赜谝タ朔睦押鸵斐à傻脑帜ຒ训男ç睢?你会记得，编辑对那种“差不多可以接受”的的评价往往是，“还差那么一点儿味儿”。真正的“味儿”是伴随主体部分出现的。这时，读者已意识到故事情境，冲突也展开了。冲突以突的形式表现出来后，才会有持续的“味儿”。不过，你在开端部分激起读者对主要情境的结局的好奇心的同时，也在诱使他保持兴趣。你为此采用的方法是提出关于冲突、困难或祸患的悬念。这就是情节趣味，它不同于读者对场面本身的兴趣。这样一来，算上标题，你就有以下几种用来在开端部分抓?ahref="xshuotxt"target="_blaທnk"xshuotxtxshuotxt《琳咝巳さ氖址ā＜钢质址ㄊ牵海ร薄14๒俗2๐0่俊14๒鹆耄ㄔ诤玫囊庖迳纤担┖透挥诖碳ば缘谋晏猓唬病9๗适虑榫๑常ㄒネ瓿苫蚓龆u氖拢?3๑、这种情境或与之相关的事物的重要性，并将这种重要性通过一个或几个场面表现出来；4、在故事情境或主要人物身上安排某种独特的东西；5、用独创น思想或阐释使表面平淡无奇的事情变得非同一般；6๔、对立事物之间的对比或并列；7、提出关于困难、冲突或灾难的悬念，使读者的兴趣从开端进到主体部分。当编辑说“缺乏足够味”的时候，他的意思不外乎下述两者之ใ一：或是缺乏足够数量的危局来保持读者对结局的挂念，或是那ว些介于危局之间的聚合本身还不够有趣，不足以保持读者持续的注意力，直至新า的危局产生。在第一种情形下，缺陷是在于构思，在于对那些能ม使读者意识到危局的事件的选择和安排。在第二种情形中，缺陷是在描述上，这常常意味着在你选择的情节中，没有足够的冲突。这就是当普通的男人或妇女说：“我不喜欢那ว篇，那里面‘什么事也没生’时，所想表明的意思。”大多数遭到เ拒绝的都犯了这一重大错误。它们没有足够的冲突，读者也就看不到เ敌对力量冲突的意义；或者，它们让读者感到能否成功尚大可怀疑，从而使读者处于悬而未决的焦虑之中ณ。冲突进行时，产生了故事趣味。在结构良好的里，冲突应当由á主ว要故事情境派生出来。在描述构成开端的聚合和交流时，你让读者意识到主故事情境，并提出冲突的悬念，从而获得了趣味。在描述构成主体聚合和交流时，你则要在一系列的冲突中向读者展示矛盾。在构成主体的所有描述单元里，读者看到人物陷在一个或一系列冲突之ใ中，这是由于他试图解决一个ฐ叙述问题，其结局却是莫测的。这样，包含有这种冲突或是敌对力量之ใ间的斗争，就是造成趣味的第八种手法；这也是保持兴趣的主要手法。然而，不管你在描述这些敌对力量之间的聚合和交流时文笔是多么เ生动，如果你的情节意识很糟糕，以至于没能向读者指明，每次这种聚合和交流的结果，都是主ว角在解决主要故事情境提出的问题时所遇到的一个ฐ危局这样的危局造成了新的情境，使故事最后结局仍属未知之ใ列ต，那么，你照ั样会收到退稿单。通过悬念，通过让读者想知道下面会生什么事，可以使每场冲突都趣味横生。这样，趣味就可以或是由危局，或是由聚合造成；当然，最好两ä者都有；因为趣味来自悬念，它既可以和整个人物在聚合中的即时目的后果有关，也可以和整个ฐ主要情境的后果相联系。不过，一般说来，你希望在主体部分引起的兴趣是持续注意的兴趣，或通常所说的“悬念”。一旦离开主体，开始考虑被归为ฦ结尾的部ຖ分时，第三类型的趣味就出现了。在开端，你通过暗示ิ将有冲突出现来激起读者的兴趣；这种趣味主ว要是好奇心的趣味。在主体部分，你通过使读者对冲突的最后结局始终心里没数，来保持在开端部分引起的好奇心；这种趣味是悬念的趣味。当好奇心得到เ满足，悬念结束时，剩下的任务就是使读者觉得，他读没有白费时间。你一定要使读者感到，从最后生的事情来看，他的好奇心是有道理的，把读完是值得的。你要让他对故事结局感到满意，觉得你描述的这种结果，同他想象中ณ应加给人物和背景的冲突的最后结果不谋而合。结尾并非一定要“皆大欢喜”；所需要的只是，它应该是水到渠成的。结尾的趣味是满足的趣味。在获得这类趣味时，作家主ว要使用两种手法。其中之一，有欧？享利的范例。在给情节以巧ู妙而突如其来的转折方面，他身手不凡。事实上，正因为做得太好了，今天人们能ม记住他竟主ว要是由á于这一点。当然，他的杰出之ใ处却并不仅在于这一方面。他对现代人中的典型有着了不起的观察力。而在他没有描绘他们之前，他们还称不上是典型。尽管如此，人们如今引他为例证，却总是因为他精于运用使人出乎ๆ意料的手法。让主ว角面临的最初ม情境生逆转，是为使读者对结局感到满意所经常使用的最受欢迎的手法。通过使人感到意外，结尾获得了戏剧性。利ำ菲尔丁一般他被认为是英国的创始人之一曾十分简洁地解释了这条关于趣味的规律，原话如下：“……我想，在这不多的限制之内，任何一位作家都可以如其所愿写一些奇妙的东西；不仅如此，只要不出合理可信的范围，越能使读者感到เ出乎意外，就越能ม抓?ahref="xshuotxt"taທrget="ิ_blank"ิxshuotxtxshuotxt《琳叩淖1้4饬Γ侥苊宰xshuotxtxshuotxt《琳摺！?欧？亨利的xshuotxtxshuotxt《警察和赞美诗》就是这种出其不意的情境逆转的一个范例。那ว个想使自己้被捕的流浪汉，只是在他改变了主意后，才被抓起来；在一般能使人进监狱的原因都没能奏效以后，他却因聆听教堂里的音乐而横遭逮捕。另一种我尚未谈及的手法虽然极为有效，却没得到适当的运用。你已经见到เ，没有内在趣味的事件，通过与其它事件结合，能ม够获得合成的趣味。通过使之富有意义，也可以给事件以合成的趣味。一件本身平淡无奇而毫无意义แ的事情，可以因其意味深长和富于象征而变得有意义而引人注目。斯蒂尔在xshuotxtxshuotxt《地狱上冻的时候》这篇里，让一个女人把自己的手捅进碱水锅里，以此象征她承认了自己对丈夫的不忠。在xshuotxtxshuotxt《灯光信号》中ณ，伯克让里的一个人物扯下了窗帘；这本是一个意义แ不大的行动，但由于它是向警察报告屋里藏有逃犯的信号，就变得事关紧要了。在xshuotxtxshuotxt《星期六晚班邮件》这篇开头，一位姑娘对继父开玩笑说，她能控制情感的骚动，如果她真的闹恋爱了，她就一定要给西里尔打个电报了。一般情况下，当一个人对要他喝一杯的邀请回答说“谢谢你，我不喝酒”时，没什么更多的含义；可是，如果它是同酗酒行为ฦ做斗争的成果，那就有意思了。用来获得趣味的第十种手法，包括要具有象征性或有意义的行动这两方面。你会十分感兴趣地现，由于运用了上述种种手法，变得趣味横生。阅读别ี人的时，通过确定在哪一点上你因感到乏็味而跳过不看，你也可以学到很多东西。通常你会现，你去读两个ฐ人物之ใ间冲突的场面，蛮有兴味；可是，如果场面结尾处没有预ไ示情节里的一个ฐ危局，你的兴趣就会低落。照这个路子，你将亲眼看到เ，场面由á于有所意味而变得趣味盎然。经过分析认识到这一点后，你的任务就是创造性地实现它。对你来说将不再是唾手可成的了。非同寻常的条件也许存在，但它自己้不能构成故事情境。你的任务是选择或创造有重大意义的主要故事情境。你先要把它具体化为人物要去完成的某件事，或是人物要去决定的某件事。如果这样提出的叙述问题本身是平淡无味的，那就设法使许多问题要由它而定，使它对于人物来说是重要的；最好使它既重要，又非同寻常，并以此使它富有趣味。一旦抓住这一要点，前进道路就会豁然开朗；在没抓住它之前，一切却只是混沌一团。这并非轻而易举ะ的事。创作的熟练只能来自实践。对许多人来说，构思是轻而易举的；在这种意义上，他们永远不会精于构思。他们靠的只能是描述，而描述也并不那么容易。描述需要负出的劳动令人感到厌倦不堪。许多人为此而嫌恶它。可是，不能就此放弃努力。许多人现自己的肌肉因从事体育活动而酸胀不堪；而肌肉越是酸胀，就越说明你需要锻炼。想象力的训练也不例外。想象力和自然界ศ万物一样，要靠喂养才能成长。你们中间多数人会现，构思过程中创造性的一面开始时是困难的；但会变得愈来愈容易的。你要始终目标明确，抓?ahref="xshuotxt"target="_bຘlank"ิxshuotxtxshuotxt《琳咝巳げ13๑窒吕础t谑酝甲â龅秸庖坏闶保闶窃诤托硇矶喽嗟娜司赫欢琳呷从谐浞值难≡裼嗟亍3悄愕男∷滴怂裨蛩换崛ザ恋模蝗绻械椒ξ叮峋痛宋沽恕g爰亲。八魅晃尬妒堑貌坏交乇u摹薄?