是因为成长环境？还是因为ฦ写点文章？还是故作清高？我怀疑自己心里有了疾病，但绝不可能让人看出来，特别是女孩。
娟最近哪混去了？我问娥。
多么一个恓惶又可怜的人。我自己้这么想。
我就这样一种生活状况，政府大楼里没人知道，即便是单位里的人，他们私下议论或猜测我另有隐秘，要不就是会写两篇文章心高气傲。在他们看来，大多与文章有关的人或多或少精神不大正常，要不缺一根神经，要不多一种心眼。反正，上班下班天天如此，女人们叨叨不休的话题是家里的事，说她们的男人，说她们的儿子或女儿，说她们的公公婆婆，要不说商店衣服型……无止无尽的话头。男人们说“捉老麻”，“爬三样”，说酒场。年轻的偶尔说是有关提拔的事，常常羡慕某个局某个领导，上班下班前呼后拥，天天到酒店吃饭、打牌、洗脚、按摩，要不就在ktv包间花天酒地，唱歌跳舞，政府院内有好几个年轻女子跟他转，同事们羡慕完了便带着恶意说，这样的领导快好活死了。
笑过之后，我对他们说，比海深，比天高，你说什么程度？我知道，他们对这个回答不满意。他们想，这样深厚感，一定上床了。但一下子有两个，他们又百思不解，所以好奇就在这里，我的秘密也在这里。
毕华勇的关注小人物的生存危机和性格扭曲，是典型的批判现实主ว义作家。我们所处的这个时代，是以牺牲小人物道德和利益为代价的时代，上学的压力，看病的压力，就业的压力，财的压力，家庭的压力让这些无职无权的小人物备受煎熬，自尊被无地摧毁，价值在瞬间沦丧ç，卑鄙成了卑鄙的通行证，黑色的眼睛不是看着灿烂的星空，而是寻找着肮脏的金钱。于是乎，内心的期盼和现实的残酷，让更多的小人物成为时代的弃儿，或呼号奔走，或彻夜抽泣。这种景象已存在多年，但我们的作家关切甚少。唯有简居于一城之中的作家毕华勇看在眼里，放在心上。他用自己手中的笔，忠实地记录下这些惊人的悲剧和扭曲的面孔。《没人看见你站在那里》中ณ，华勇着墨最多的人物就是从农村进城摆摊卖菜的灵莉。灵莉无疑是个对未来生活充满向往、憧憬的人物，她希望和别ี人一样过上舒坦的日子，特别是儿子的前程更加光辉灿烂，尽管她很真诚地对待一切，但周围的冷漠让她充满了矛盾，内心不停地挣扎，就连自己้的丈夫也日渐疏远自己，她内心的柔软被疯狂的生活砸的粉碎。像许许多多乡村人一样，经历急剧社ุ会变革的壮阔时代中，一个ฐ普通人物的所有迷茫、颤栗，让我们感到更加酸楚……
老师，我是非常尊重你的。某女说。一眼盯着我，这让人毛骨悚然。
我也是。我立起的身子又弯了下去。
娥什么都说了，其实我也知道你，写的文章很好读呦。某女很矜持，坐下的时候还用手摸了摸沙。
哦。我应允着说。瞎写，也没明堂。
老师你谦虚嘛。
我看见娟与娥相互对视一下，什么意思。她们说上洗手间，站起来就走人了。
你们……？我的喉咙一下子卡住了。我明白她们的意思，不就是给我与某女单独说话的机会嘛。
我的思想十分走神，眼神也漂移。我对某女没一点好感，她却全神贯注地看着我，好像在看一个怪物似的，让我浑身不自在。稍一会，她抿嘴说，老师你很害羞是吗，怎么也不看看我？